我们在处理恋爱时应当是自觉的，思想健康的，对自己负责的人，这样就不会演出爱情的悲剧了。 ―― 马卡连柯
顺治的眼睛里是水，康熙的眼睛里是冰。康熙开始有些像顺治，特直接，特冲动，特别玩世不恭，然后慢慢变得沉默，从沉默又变成一种模糊。我希望把康熙的一种模糊感演出来。 ―― 邓超
复调小说利用奇特化情节，就是要将叙事的均匀节奏打乱，将叙事的速度“耽搁”下来，“定格”在两点上（边沿、广场）。这种耽搁表明，如果目的不明或虚假，急于前行有何意义？“广场”是大众生活的地带。在那里有众多“失去了而不寻找、忘却了而不追忆”的人。他们在“广场”上演出种种闹剧（其实，这是“逛欢节”文化的一种变体）。而复调小说所描写的“广场”上的事件，往往造成一种“狂欢化”的效果。在这里，“奇特化情节”打破了人们惯于认同的日常生活结构，诸多笑的因素也消解了日常生活中权力的威严。 ―― 张柠
刚刚你的演出的确是非常卖力，不过在后段耍花腔的部分，小心有‘偶阵雨’。 ―― 包小柏
春晚的收视下降在所难免，现在是一年不如一年，这也是正常现象。毕竟过去娱乐方式少，过年除了看春晚基本上没得选择。现在娱乐方式多丰富，老百姓的欣赏水平又高，如果演出的节目和样式不推陈出新，永远就是老三篇。别说老百姓不爱看，演员闭着眼睛都能演了。 ―― 朱时茂
去唱歌我要做得彻底得多，包括有演出让我去唱歌。他们找我，纯粹是找个歌手来参加演唱会，所以我很幸运的是，能受到两个领域的认可。 ―― 赵薇
对我来说，爱是第一的。我的概念是爱爱人、爱朋友、爱亲人，都是一样的，跟爱人也有友情，也有亲情，跟父母也有爱情，也有友情。有一次一个演员和我拍戏，我演他女儿，他说，我把女儿是当老婆去演的，把老婆当我妈去演，这样演出来的东西会打破想当然，会丰富。其实我觉得这样的道理在生活中也是行得通的。 ―― 赵薇
我将世界当成这样一个世界看待，也就是每个人都必须独自演出一个角色的大舞台。 ―― 莎士比亚
《玉观音》难演，是因为人物性格不特别强烈，但经历着特别强烈的故事。安心的性格不是通过演出来的，像演小燕子，而是通过对事情的态度，到最后看出这个女孩子的性格。所以在塑造人物上我觉得需要一定的功力，和一定的宏观感觉。否则你会为了表现你的性格强烈塑造某一种戏，反而偏了。我觉得那是一匹需要控制的马。 ―― 赵薇
拍那部戏的时，遇到太悲的情节我会有点萎靡，导演说你不要这样演，她说再悲的戏，也要把力量演出来―――拍电影有太多的好处，让我恋恋不舍。不光是觉得大家喜欢，或者票房。好剧本好导演好故事，能够比电视剧更能让你看透人生。 ―― 赵薇
缘起与缘起性空寂，『阿含经』已有说到，而且是作为佛法的特质，菩萨道的特质的。但由於适应当时的一般根性──著重个人解脱，所以对缘起性空的中道，仅是要约的开示，而还没有广博的开演出来。 ―― 印顺导师
特别是说项羽的那集，我很喜欢这个人物，他重情义，对属下有情，但又能喝敌人的血，对虞姬一往情深，不过想演出他的霸气却不容易。比较一下，我觉得自己挺适合演‘奇货可居’的吕不韦。 ―― 刘德华
不可笑我就不会笑成那样，但是笑得要比正常的高一点儿，因为演员在台上都希望他演出的作品被观众接受，我在现场也希望观众在底下给我笑声，我作为观众在底下的时候也应该给台上的演员鼓励。 ―― 蔡明
还有什么比当演员更好玩？就像跑步，得不到第一名，还会有一个好身体。演戏，演不好就演不好，总有一天你能想得出就演得到。如果一早想什么都能演出来，就不好玩了。 ―― 吴镇宇
干我们这一行，有一条一定要记住，就是戏比天大，作为一个演员天职就是让观众看到一次好的演出，你没有权利把你的悲哀带给大家。 ―― 冯远征
电影演完后，并不是结果。有时自我感觉演得挺好的一段戏，可能由于片长的原因被剪掉了。但演话剧，演出就是结果，演员一上台，导演就控制不了，特过瘾。 ―― 葛优
当年演出时演到那段，‘我这哪是鞋拔子脸，我是正宗的猪腰子脸’时，底下的观众笑得太厉害了，我们也太兴奋了，脑袋就空白了，不知道说什么了，忘词了，站在舞台上直哆嗦。 ―― 宋丹丹
他过去曾到美国演出过，但此次是头一回将二人转这种生长自中国民间的艺术形式带到美国，而且得到了广大华侨华人的欢迎和好评。许多华侨华人还把白人家属或朋友带来一起观看，这对于两国间的文化交流无疑能起到很好的促进作用。 ―― 赵本山
生活让你深沉。人生是快乐的，人生也是深沉的。有时候，我心里还挺郁闷。自己本来是个农民，但是现在因为有了点小名气，说的话在老百姓中间就有了一点影响力，说话就得注意。我又是一个直性子的人，我得演出吧，得说话吧，这一说，一不小心，就特别容易惹麻烦。 ―― 赵本山
作为演员其实很单纯也很被动，我们能做的就是演好角色，而且我之所以决定出演《苹果》就是因为那个角色我没演过，同时也觉得剧本不错，所以我几乎是没拿什么片酬演出的。 ―― 范冰冰