革命是痛苦，其中也必然混有污秽和血，决不是如诗人所想象的那般有趣，那般完美；革命尤其是现实的故事，需要各种卑贱的，麻烦的工作，决不如诗人想象的那般浪漫；革命当然有破坏，然而更需要建设，破坏是痛快的，但建设却是麻烦的事。所以对于革命抱着浪漫谛克的幻想的人，一和革命接近，一到革命进行，便容易失望。 ―― 鲁迅
我们应该尽量使孩子们开始听到的一些故事必定是有道德影响的最好的一课。 ―― 柏拉图
我很喜欢吃西瓜。。。 我朋友来我家每次都会给我带个西瓜。。。 可是有一次我朋友来我家后我就住院了。。。 因为他忘记带西瓜了，只带了一把西瓜刀。。。这个故事告诉我们一个道理。。 就是欠人家钱，一定要还。 ―― 吴宗宪
每个故事的结尾可以一样，脉络可以一样，发展也可以一样，其中的感受和领悟却不会一样。 ―― 左小词
尊重每一份感情，不管它完整与否。爱自有爱的借口，离开也有离开的理由，相信在爱的时间里，大家都有一样的感受，为着美丽的邂逅，为着甜蜜的爱恋。把不能延续的爱情当成一种偶然的缘分，把曾经的故事当成遗忘的传说，怀恋的，只是当时的心情。。。。 ―― 孤雅冰柔
席慕容说：我们都是戏子，在别人的故事里，流着自己的眼泪！ ―― 席慕容
我写作时差不多没有停笔构思，字句从我的自来水笔下面写出来，就像水从喷泉里冒出来那样地自然、容易。但那时候我的激动却是别人想象不到的。我差不多把全个心灵都放在故事上面了。我所写的人物都在我的脑子里活动起来，他们跟活人完全一样。他们生活、受苦、恋爱、挣扎、欢笑、哭泣以及死亡。好像不是我在写小说，而是他们借了我的笔在生活、在那三个星期里面我无论在什么地方，都只看见那一群人。他们永久不息地在我的眼前活动，不让我有片刻的安宁。 ―― 巴金
一切的偶像地位因他的失败得到了保证。他的故事充满失败和孤独，这是它如此诱人的原因。如果他还活着，他的神话早就烟消云散了。 ―― 克里斯托弗・希金斯
写小说应当是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。 ―― 张爱玲
你知道吗，郊外的一条大路认得我呢。有时候，天蓝得发暗，天上的云彩白得好像一个凸出来的拳头。那时候这条路上就走来一个虎头虎脑、傻乎乎的孩子，他长得就像我给你那张相片上一样。后来又走过来一个又黑又瘦的少年。后来又走过来一个又高又瘦又丑的家伙，涣散的要命，出奇的喜欢幻想。后来，再过几十年，他就永远不会走上这条路了。你喜欢他的故事吗？ ―― 王小波
白云，黑土向你道歉，请你睁开眼看我多可怜，今天的你我还能否重复昨天的故事，我的这张旧船票还能否登上你的破船!! ―― 赵本山
如果我们都是孩子,就可以留在时光的原地,坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首。 ―― 郭敬明
飞机场的骚乱一会儿就停止了，这里的人都是有着自己的方向的，匆匆地起飞，匆匆地下降，带走别人的故事，留下自己的回忆。 ―― 郭敬明
人生本过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下，它是一个愚人所讲的故事，充满了喧哗和骚动，找不到一点意义。 ―― 莎士比亚
一个女人说她很爱你，你可以相信她一次，但不要相信她第二次，爱不是挂在嘴上的。真正的爱是那种细雨润物无声的。她今天这样说爱你，同样明天也可能对另一个男人说。如果有一天你发现了在她背后很多的故事，请你不要愤怒，绅士一点的离开，这样即使你很痛苦但总比在那生不如死强。 ―― 朴大凡
中国的有一些士大夫，总爱无中生有，移花接木地造出故事来，他们不但歌颂生平，还粉饰黑暗。 ―― 鲁迅
让人打开故事的只有两样，一样是人，一样是人的钱。 ―― 那然
就好像庄子说的浑沌。浑沌北边有个帝，南边有个帝，他们到中间来看浑沌，浑沌没有鼻子，没有眼睛，但对他们非常好，这个南边的帝和北边的帝就要报答浑沌，就给他开鼻子、眼睛，凿七窍，要让他看看世界―日凿一窍，庄子说：七日，浑沌死。他睁开眼睛的时候，就死了。在西方《圣经》里边也有这样的故事：亚当和夏娃摘取了树上的苹果，吃了，知道了善恶，知道了好和坏，开始思想，这时候，就离开了天国。这个过程，是一个文化人的诞生，也是一个自然人的死亡的过程。但是这过程中间有一段最微妙的最美妙的时刻，正是这个时刻产生了艺术。 ―― 顾城
我人来到城市五六十年，始终还是个乡下人，不习惯城市生活，苦苦怀念我家乡那条沅水和水边的人们，我感情同他们不可分。虽然也写都市生活，写城市各阶层人，但对我自己的作品，我比较喜爱的还是那些描写我家乡水边人的哀乐故事。因此我被称为乡土作家。 ―― 沈从文
如若没有了永恒的真实与真理，任何故事都将无非朝露，瞬息即逝。 ―― 威廉・福克纳
