无论古装戏还是现代戏，我觉得最重要的都是角色要适合自己，也不排除我对古装戏有偏爱，我觉得好的古装剧本会有很多传统文化蕴含在里面，对我这样的年轻人来说，也是一个学习的过程。 ―― 董璇
好好扮演自己的角色，做自己该做的事。 ―― 李嘉诚
世界是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员，他们都有下场的时候，也都有上场的时候。一个人的一生中扮演着好几个角色。 ―― 莎士比亚
我想我是一个不懂得在现实中表达感情的人。我把自己的感情都错放在一个又一个的角色里，谈情说爱，七情六欲，都是电视剧和电影里头的感情世界，回到现实中，我只是一个渴望有细水长流、平淡恬静的爱情的人。 ―― 刘德华
所写的事迹，大抵有一点见过或者听过的缘由，但决不会用这事实，只是采取一端，加以改造，或者生发开去，到足以几乎完全发表我的意见为止。人物的模特儿也一样，没有专用一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。 ―― 鲁迅
我一定要坚持的是每个角色的变化，我才能够把这碗饭端的下去，我才能一直在演员这个位置上待的下去，否则就凭鄙人这个角色，我能怀疑我如何能够一直当演员。 ―― 何冰
我认为好的演员是演什么像什么，有多种的尝试去靠近角色，如果太在意外表，会有很大局限。我最终是要看角色能赋予我什么样的挑战。 ―― 蒋雯丽
所谓命运，就是说，这一出“人间戏剧”需要各种各样的角色，你只能是其中之一，不可以随意调换。 ―― 史铁生
一个演员，如果表演上没有深度，角色立不起来，不是演人物而是演自己，这样的表演在艺术上是不美的。我不想追求那种表面的、外在的美，我追求的是表演上的真挚和朴实，真实地表现生活。生活的真，本身就是美。 ―― 斯琴高娃
我认为，演戏对自己是一种修练。每演一部戏，就是体验一种人生。我拍了那么多戏，演绎了那么多角色，度过了无数个丰富多采的人生，我对这个职业的热爱，到了忘我、痴迷的程度。只有进入创作状态，我才会平静下来，忘却尘世的一切，假如让我闲着或干别的，我的内心就会出现无可名状的骚动，就会寝食不安。所以我的家人都理解我，经常默默忍受亲人分离的寂寞和痛苦。有时候我的心情也很矛盾，艺术和亲人，那一方面都不能割舍，都是我的挚爱。 ―― 斯琴高娃
真诚地面对生活，拿出百分百的真挚和一千分的热情，无论是角色还是女人都能攻克。 ―― 陈建斌
每个演员身上都有多面体，就像自然人一样，他身上都有多面体，谈塑造这个话题比较大，觉得演员塑造什么角色，其实我觉得塑造能力像我们这样的演员还是有局限的，只是想把自身的一些多面体的某一面在这个戏里体现更多一些，在另外那个戏里面把另外一面体现多一点，就把自己多面体的东西尽量释放给观众跟网友，通过某一个载体，比如说剧本，比如说人物。其实每一个演员都在求变，演一个这个戏，演那个戏，都是在变化，但是有的角色我觉得不能驾驭，就不敢演，有的角色跟现实生活当中演的不太一样，但是我有这个兴趣有这个能力就尝试一下。 ―― 侯勇
卫春是剧中最自然直接的一个角色，就像是一束阳光，点亮整个故事， 我很喜欢这个角色。 ―― 熊乃瑾
我扮演的角色大部分都是在谈恋爱。 ―― 徐静蕾
为别人当模特都是在演某个角色、某种状态，而大齐镜头下的周迅肯定是最自由、最真实、最放松的周迅。 ―― 周迅
一个批评家可以写散文、随笔甚至小说，小说家自然也就有权写评论文章，没有什么角色一定是固定不变的，“作家批评”本来就是批评的一种。 ―― 阎晶明
我不希望别人提起成龙时只知道他是动作英雄，我想要当真正的演员，只有演员的生涯才能长长久久。我想做像达斯汀-霍夫曼和罗伯特-德尼罗一样的演员，什么剧本也难不倒他。其实我每天都想尝试不同角色，只不过以前有人阻拦我，现在我可以拍我喜欢的戏了，所以我在积极地准备几个文戏剧本，不过这要看我有没有时间拍。 ―― 成龙
有一阵子是的，特别累。因为戏份太累心了，感觉所有的话都在戏里说完了。我觉得做一个戏应该诚心诚意，不能敷衍了事。我也可以不让自己那么累，但那其实是在敷衍自己，你不真诚地去面对自己的角色，观众也不会真诚地去给你掌声的。 ―― 袁立
我喜欢的角色就会非常投入，拍一部戏也不过两三个月时间，我会认真地对待每一天、每一句台词。但我也有偷懒的角色，那种情况比较少。我不太爱拍我不喜欢的戏，所以在没有好剧本出现之时，休息的时间会比较长。 ―― 袁立
相对于角色的复杂，我的心比较简单。我的情商和智商都一般，好多智商都是角色带给我的，这种简单让我的生活很坦然，同时也让我很放肆，就像杜小月一样，我有时天不怕地不怕。戏外的我非常简单、放松、泰然。从电影学院毕业11年，一直是角色在陪伴我成长。欧阳兰兰教会我爱情是那样的，慈禧让我明白一个女人怎么去权衡利弊，韩琳教会我坦然地去生活，做事要淡定、从容。 ―― 袁立