我到哈佛去讲演，很多老外教授不知道万科是干什么的，我说我用5秒钟来介绍万科，就是城市住宅开发商。我的专业是房地产，但房地产当中只是搞住宅，第二我是一个上市蓝筹股，是上市公司，而且在权重股。第三是受尊敬企业。５秒钟的介绍，就把自己做什么的、社会地位以及在社会上的责任确定下来了 ―― 王石
电视台如果说真话就是光临观众家的天使，如果说假话就是夜入民宅的小偷流氓强盗。 ―― 郑渊洁
“至尊”、“豪宅”、“奢侈”、“顶级享受”等广告字眼严重影响首都的和谐氛围。 ―― 王岐山
上海的城市布局结构没有中心，街道像蜘蛛网一样乱。实际上它有中心，那就是西方文化批发中心。一般人认为，上海的中心就在外滩一带。其实，上海真正的中心是徐家汇。那里集中了教堂、领事馆和富人住宅区。徐家汇是指挥中心，外滩是前沿阵地；徐家汇是西方文化（包括生活方式）的仓库，外滩是西方文化档口。东张西望的外地人在南京路所见到的，都是由徐家汇批发出来的。 ―― 张柠
从“小天地”看“大世界”是小说家通常会用的写作手法。他们常常会设制一个特定的环境来展开故事，并将其视为打通外部世界的通道。从“大观园”到“大宅门”，从“七十二家房客”的大杂烩到“四世同堂”的严整，小说家通过一个家族的故事或一群为生活奔忙的普通人，展现时代社会的巨大变迁。就此而言，在小说家笔下，生活在深宅大院的人不论贫穷富有，也不论新旧老少，都具有平等的地位。这可能是也是一种“中国风格”的体现吧。 ―― 阎晶明
从小说架构上看，《园青坊老宅》始终面临一个叙述上的问题，就是如何让“狐仙闹鬼”、“老宅拆毁”这两个要素同世道人心的变化有效合拢，在意义上擦闪出特别的火花。园青坊老宅最后在大火中烧毁了，人们的命运必须从头开始。这可能也是老宅必然的结局，是作家在故事结局上最干净利落的选择。 ―― 阎晶明
上海是个暴发都市，没有山水花柳作为春的安顿处。公园和住宅花园里的草木，好比动物园里铁笼子关住的野兽，拘束、孤独，不够春光尽情的发泄。春来了只有向人的身心里寄寓，添了疾病和传染，添了奸情和酗酒打架的案件，添了孕妇。 ―― 钱钟书
疾病侵壮年，发恐不及白；偶赖针石功，寓世成久客。行年垂七十，霜雪纷满帻，耳目虽已衰，亦未与人隔。濯缨千顷湖，送老五亩宅。大布缝长衫，东阡复南陌。 ―― 陆游
五湖三亩宅、万里一归人。 ―― 王维
身死声名在，多应万古传。寡妻无子息，破宅带林泉。 ―― 贾岛
尤其是“腹有诗书气自华”，它能够使人风度高雅，气宇轩昂，远胜过服饰上的奢华或家宅中的堆金积玉，而它之能使你享有恬淡宁适，心安理得的快乐，更决非终年孜孜为利，唯恐失去存款的人们所可比拟。 ―― 靳佩芬
历尽人间行路难，老来要觅数年闲。供家米少因添鹤，买宅钱多为见山。池面纹生风细细，花根土润雨斑斑。借舂乞火依邻里，剩酿村醪约往还。 ―― 陆游
瀛海日月渊，蓬�谙墒フ�。驾鹤一时游，海面日夜窄。人生蜉蝣耳，一哄瓦瓮中。天地广如许，谁能发其蒙？丹书千卷藏一尘，子能求之勿从人。晴窗趺坐春满腹，昆仑待得丹芝熟。 ―― 陆游
千顷太湖，鸥与陶朱同泛宅；二分明月，鹤随何逊共移家。 ―― 曾国藩
新都桂湖，明杨升庵修撰故宅也。使旋过此，县令张君宜事招饮湖上，为赋此诗。 ―― 曾国藩
洞天春莺啼绿树声早，槛外残红未扫。露点真珠遍芳草，正帘帏清晓。秋千宅院悄悄，又是清明过了。燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。 ―― 欧阳修
田边旧宅非所有，我身不及逐鸡飞。 ―― 王建
长安新技出宫掖，喧喧初遍王侯宅。玉盘滴沥黄金钱， 皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦，六甲离离齐上下。 投变转动玄机卑，星流霞破相参差。四分五裂势未已， 出无入有谁能知。乍惊散漫无处所，须臾罗列已如故。 徒言万事有盈虚，终朝一掷知胜负。修门象棋不复贵， 魏宫妆奁世所弃。岂如瑞质耀奇文，愿持千岁寿吾君。 庙堂巾笥非余慕，钱刀儿女徒纷纷。 ―― 柳宗元
朝朝车马送葬回，还起大宅与高台。 ―― 王建
好事近 渔父词拨转钓鱼船，江海尽为吾宅。恰向洞庭沽酒，却钱塘横笛。醉颜禁冷更添红，潮落下前碛。经过子陵滩畔，得梅花消息。 ―― 朱敦儒