事实可能是，到了那个希腊化时期，艺术已经大大失去了它自古以来跟巫术和宗教的联系。艺术家变得单纯为技术而技术了。――――《艺术的故事》
佛教不仅通过给予艺术家新任务对中国艺术产生影响；它还带来了对待绘画的崭新态度，即十分尊重艺术家的成就。――――《艺术的故事》
艺术家奋力追求作品“非常合适”的境界。这种追求在你为某件衣服配一条非常合适的领带的时候可以体会到，在你搭配一束花斟酌形状和颜色的时候可以体会到。当然，艺术家所追求的“非常合适”的平衡要比这些复杂得多。有一点值得注意，追求“非常合适”的平衡，未必都是温和的悦目的，有时恰恰需要尖锐的刺目的。因为只有如此才能真正达到那位艺术家所要追求的“非常合适”的平衡。――――《艺术的故事》
整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史，而是观念和要求的变化史。――――《艺术的故事》
罗马人是讲求实际的民族，对幻想的东西不大感兴趣。――――《艺术的故事》
埃及人曾经以知识作为他们的艺术基础；而希腊人则开始使用自己的眼睛了。――――《艺术的故事》
几何形式的规整和对自然的犀利观察，将二者结合起来乃是一切埃及艺术的特点。――――《艺术的故事》
东方的宗教教导说，没有比正确的参悟更重要的了――――用艺术去辅助参悟。――――《艺术的故事》
希腊和罗马艺术曾经教给人们用优美的形式去想像神�和英雄的形象，这也有助于印度人创造他们的救世主形象。――――《艺术的故事》
这种有节制的中国艺术只是审慎地选取几个简单的大自然母题，自有某种妙处。但是，不言而喻，这种作画方法也有危险性。――――《艺术的故事》
希腊化艺术喜欢这样狂暴强烈的作品：它想动人，而它也的确动人。――――《艺术的故事》
希腊艺术的伟大革命，自然的形式和缩短法的发现。――――《艺术的故事》
我们干的是惊天动地的事，做的是隐姓埋名的人。――――《艺术的故事》
我们现代的观念是一个艺术家必须”创新”，前面已经看到，过去大多数民族绝对没有这种看法。――――《艺术的故事》
形状如此，色彩也是这样。因为艺术家不再感到非研究和模仿自然界的实际色调层次不可，他们也就可以随意选择自己所喜欢的某一种颜色去作画图解了。――――《艺术的故事》
埃及人大画他们知道确实存在的东西，希腊人大画他们看见的东西。而在中世纪，艺术家还懂得在画中表现他感觉到的东西。――――《艺术的故事》
正是由于摆脱了模仿自然界这一束缚，获得了自由，他们才能传达出那种超自然的观念。――――《艺术的故事》
波拉克西特列斯时代――――当时的艺术已经达到那样一种境界，类型化的形象和具体的形象之间取得了一种新的巧妙的平衡。――――《艺术的故事》
艺术家应该准确地观察”感情支配人体动态”的方式，从而表现出”心灵的活动”。――――《艺术的故事》
中国艺术家不像埃及人那么喜欢有棱角的生硬形状，而是比较喜欢弯曲的弧线。――――《艺术的故事》