要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。
我留下脚印，让后人来追寻。
我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。
生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
梦想要根植于现实。
我确实觉得美好的，肯定不会长久。
演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！
我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。