我是一个独立制片导演！人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。
我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
一部电影最打动人的地方,除了巧妙的情节以及充满魅力的人物之外,就是那些触动人心的台词了吧。
我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！
我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。
如果说中国会好，国产片也会好。
我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
