��管所有颜色都会有其多重象徵含义，但黄色所表达的信息最为�}杂。黄色是脉动的颜色，是稻�Y和金子，是神灵的光环，同时，它也是胆汁的颜色。化在硫磺中，燃成地狱之火，它就成了魔鬼的颜色。进入动物世界，黄色――特别在与黑色混合时――是一种警告的颜色。它似乎在说，别靠近！否则，你将被刺死、毒死或是至少被致残。在亚洲，黄色是权力的颜色――皇帝是全国唯一可以穿著阳光般黄色长袍的人。树叶绿油油的时候，表明它体内满盈著叶绿素，吸收著阳光的能量；而树叶发黄，表明它已无法继续吸收阳光的能量。黄色，剥夺了树叶体内那支持生命的养分。―――――颜色的故事
从很早的时候起，古波斯人和古代中国人就认为，若能让墨汁既在纸上舒展自如，又能发出芬芳的气味，岂不是一举两得！于是他们就在墨水里加香料，使得书写成为一种更为感性的体验，士子文人趋之若鹜。有时，墨水的配方念起来好像一首爱情诗中的一些随性片段：丁香、蜂蜜、蝗虫、橄榄初榨油、珍珠粉、麝香、犀牛角、白玉、墨玉，当然还有――味最冲也最必须的――秋天松树燃烧后的黑烟。在所有贵重的配料中，麝香恐怕是最重要的：有时，黏墨的胶也来自于犀牛角或牦牛皮，但有时也来自于鱼肠，至今也是如此。―――――颜色的故事
我还希望“神秘”一词所指代的，会是一种看不见摸不著的朦胧的带有灵魂的物质，有点像人们有时能在一些�K不神秘的绿色中国瓷器上看见的，那种雕刻著精美的半隐半现的龙纹。之后，当我得知，它是一种比普通的绿色更深一点的颜色，我又乐于发挥想像，这种特殊的瓷器想必用的是一种明亮的硬玉色，上面闪著祖母绿的光芒。但之后，当我在一家博物馆的展品分类图片中看到秘色瓷的照片时，我真觉得大失所望，这图片上的颜色�v兮兮地，带著点橄榄灰，一点儿也看不出它的特殊之处。―――――颜色的故事
唯一被认为配得上圣母的神圣衣袍的颜色就是群青色。―――――颜色的故事
绿色技术那么长时间以来都是自东向西传播，用的是天然原料。现在，它开始反方向传播起来――靠的是科技。―――――颜色的故事
当土著人的祖先第一次从最初的泥淖或海洋或是天空中现身，并带来第一缕阳光的时候，传统的土著生活才有了意义。翻译成英文，这一产生意义的时刻被称为“梦幻”或是“梦幻时代”――过去从来没有过，但曾经平行存在于另一个时空的故事，因而称之为“梦幻”，就像我们曾经在睡梦中不知不觉做过些什么事，但醒来却不知晓一样。在土著的歌谣中，“梦幻”是一切事物曾经存在以及将要存在的理由。“梦幻”的故事一层一层地在述说着，你所听到的那一层故事，取决于你是否准备好去理解，或者是否有权去理解它们。―――――颜色的故事
圣像画不仅是画上的故事，哈特解释说。“其目的是将你带入现实，而不是模仿自然。是向你展示什么是真实，而不是你眼里所及的一切。”因此，画上的圣像经常超越画框，好像并不存在任何画的边界，画上的建筑也总是用一个奇特的视角――你能同时看见左边和右边，上边和下边，这样画的目的是为了展示神是如何一眼“看见”整个世界的。东正教教义告诉我们，人类――与上帝创造的所有生命一样――纯洁却不完美，恰如圣像画使用的天然颜料。人类诞生之义，在于逐步达至真实的潜能。而天然颜料，从磨一块顽石开始，天长日久，使之成为圣像颊边的红晕，正与人―――――颜色的故事