愁本身是抽象的，是人们内心的一种抽象的感情。要把它很好地表现出来必借有形之物予以名状。
李清照的词，最使她扬名千秋的就是她的《漱玉词》，《漱玉词》 现存四十九首，其中绝大部分为抒情词,而书写愁苦情怀的占百分之八十，在作品中直接用到“愁”字的就有十五处之多，其他诸如“泪”、“怨”等字在她的词中更是屡见不鲜。所以，易安词始终流露出一种浓郁的感伤情调 。而这一哀愁的情绪由作者李清照借有形有色之物表现了出来，使词中的愁变得可感可触。李词中常用的意象有花、酒、泪、雁等。虽然意象不同，表现手法各异，但都表现出词人内心深处的万般愁情。
一、用花表现愁
李清照性情纯净，热爱大自然，尤其喜好花类。对花的欣赏、关注，曾是她少女生话的重要内容;花，也曾牵动着她的少妇情肠，寄托着她的深情相思;咏花，更是她晚年孤苦无助，满是创伤生活的心灵外化。花之所以被采集词人笔下而寓象征意义，是因为她受中国传统文化熏陶的结果，她将“花”作为抒情的凭藉，一种意象的物象，赋予其人的情感来表情达意。因为它们必然随着时间的消磨，季节的更替，大自然的风吹雨打而枯萎、而凋谢。唯其如此，美好纯洁的价值才显得更加美好，由此引起敏感的词人无限感慨，随即产生了一番惋惜，万般呵护之情感。清照笔下的“花”意象，大都表达的是惜春惜时的伤感情绪。早年闺阁词《如梦令》曰：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道‘海棠依旧’。‘知否?知否?应是绿肥红瘦’。”醉意浓睡之中，词人的潜意识却处在关注着风雨中的海棠花，想到经过一夜的急风疏雨的吹打，海棠叶儿茂盛了，花儿稀少了，凋谢了。“绿肥红瘦”蕴集了她对春光一瞬和好花不常开的无限惋惜之情，从中亦不难体味到一个花季少女为这些美好事物的消逝而感伤不已的心情。无论是她作于中年的《醉花阴》词中所云：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，还是晚年的《声声慢》所云：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，都让我们在凄怆的哀伤之声中品位出词人的惜花伤春之情。
二、借酒消愁
在中国古诗词中，人们最熟悉的莫过于“举杯邀明月，对影成三人”、“朱门酒肉臭，路有冻死骨”等关于酒的名言佳句。但我却认为宋代女词人李清照，借酒抒情是她试图解除痛苦的一种方式。“我们读《漱玉词》时，可以发现作者的情感中总有个“愁”。精神生活上的一种痛苦感，表现在易安词中，较常见的心理现象是悲伤、忧郁、孤独。[1]
如“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”(《醉花阴》)，这首词是词人在落日的黄昏后，因为思念别离的丈夫，把自己主观的“愁”与“难熬”分别揉进了客观的空间景物与时间，巧妙地再现了自己的孤独寂寞，传达出对爱人的深切思念。又如“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”，词人试图用酒来麻痹自己的’心灵和情感，还是无法敌得住晚上骤然袭来的寒风的这折磨，反而使身心均感到苦楚。
三、风雨喻愁
自然界的景物随处可见，然而一阵清风却常常会吹起词人情感的涟漪;一阵急雨更会搅乱词人心中的愁绪，使人坐卧不安。无怪乎陆机《文赋》道：“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”自然界的花开花落、时序更迭，都会引起生命的律动。雨丝、情思，本是不相干的事物，但文学作品中的景物描写，往往不拘泥于客观的现实，而是诉诸人的主观感受。雨丝和情思、愁思在形状上有相似之处，即词人想要借迷蒙霏微的雨丝，表现情思、愁丝之纤细、深永、轻柔，如“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得。”梧桐叶阔，细雨敲打，显得雨意更浓，愈发增加愁苦情调。点点细雨滴在梧桐树上，这种愁苦又有谁去理解?正如她的离愁连绵不尽。
四、用雁来表达思念之愁
李清照词中的“雁”字也是一个出现频率较高的字。一提到雁，人们很容易想到大雁传书，除此之外，在李清照词中，它又被赋予了新的含义。如我们较为熟悉的句子：“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”大雁是候鸟，春来北飞，秋来南飞，秋天正是“雁字回时”，在这里，给我们点出了凉秋，使词人萌发出一种悲秋的思绪，同时在这还寄托着渴望收到丈夫来信的心情。又如：“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”(《声声慢》)这里的大雁鸣叫着向南飞去，词人却回不了家，她看到雁的南归心理格外伤心，除了思夫思乡情感之外，还因为丈夫已逝，北宋已亡的因素。词人只能在思念与孤独中度过自己的余生。
当然李清照词中抒写“愁”的意象还很多，这些意象既富有诗意，又富有形象性，常给读者以丰富的想象，给读者提供一个很广阔的想象空间，也正是这些意象的组合运用，使得李清照的词增强了情感力量。
短歌行
作者：曹操 (两汉)
对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
把酒思闲事
白居易
把酒思闲事，春愁谁最深?
乞钱羁客面，落第举人心.
月下低眉立，灯前抱膝吟.
凭君劝一醉，胜与万黄金.
月下独酌
花间一壶酒，独酌无相亲.
举杯邀明月，对影成三人.
月既不解饮，影徒随我身.
暂伴月将影，行乐须及春.
我歌月徘徊，我舞影零乱.
醒时同交欢，醉后各分散.
永结无情游，相期邈云汉.
莫道有酒终需醉，酒入愁肠愁更愁.
对酒
白居易
未济卦中休卜命，参同契里莫劳心.
无如饮此销愁物，一饷愁消直万金.
借酒表达思念的诗句意象
一、鸿雁
1.大雁是候鸟,定期南飞北返,这就容易使那 些滞留外乡,不能按期定时回家的人对比自己, 生发出无尽的忧思.
韦应物《闻雁》 故园渺何处， 归思方悠哉。 淮南秋夜雨， 高斋闻雁来。
赵嘏《寒塘》 晓发梳临水, 寒塘坐见秋。 乡心正无限, 一雁过南楼。
雁,春秋迁移,秋天,大雁仿佛在奋力 飞回故巢。这种景象每每牵动游子的思 乡之情。因此诗人常常借雁抒情,寄寓自 己浓浓的乡愁。
2.我国古代有“鸿足传书”的传说,因为古代人们 和外出的亲人难通音讯,所以又让大雁承担了 “信使”的使命。
雁来音信无凭, 路遥归梦难成, 离恨恰如春草, 更行更远还生. ――李煜《清平乐》
雁过也,正伤心,却是 旧时相识. ――李清照《声声慢》
3.雁总是结阵成“人”字或“一”字形集体迁徙 的,因此孤雁(断雁,孤鸿,断鸿)也就成为诗人表达 自己孤苦漂泊的意象。
壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。 ――蒋捷《虞美人99听雨》
二、月 亮
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。人们很 自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆缺联 系起来。月圆便想起团圆,月缺便想起分离。 而人生总是离多聚少,且往往是月缺人也缺, 月圆人不圆。故人看见月亮很容易触景生 情,想起故乡、亲人。
床前明月光， 疑是地上霜。举头 望明月，低头思故 乡。—–李白《静 夜思》
无言独上西楼,月如钩,寂 寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理 还乱,是离愁,别是一番滋味在 心头。 —-李煜《相见欢》
不仅如此,月亮还是游子与故乡联系的媒介。
今夜鄜州月,闺中只独看,遥怜 小儿女,未解忆长安 。 ——杜甫《月夜》
三、登高(登楼,登台)
我国地域辽阔，历代文人
漂泊异地，音讯不通，一旦登 楼远望，家乡桑梓景物，亲戚 故旧面影，纷纷涌上心头，免 不了愁从中来，因此登楼怀远是常见情思。
相望始登高,心随雁飞灭。愁因 薄暮起,兴是清秋发。 ――孟浩然《秋登万山寄张五》 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望 尽天涯路。欲寄彩笺无尺素,山长水 阔知何处。 ――晏殊《蝶恋花》 不忍登高临远,望故乡渺邈,归 思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留! ――柳永《八声甘州》