最好不要对距离那样的东西期待太多――――村上春树《海边的卡夫卡》
于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。――――村上春树《海边的卡夫卡》
毕竟还什么都没开始，不好尽说泄气话。总之你已下定决心，往下无非是实施的问题。不管怎么说是你自己的人生，基本上只能按你自己的想法去做。――――村上春树《海边的卡夫卡》
如《雨月物语》中‘菊花之约’的故事，读过？” “没有。”我说。 “《雨月物语》是上田秋成在江户后期写的作品，但背景设定在战国时期。在这个意义上上田秋成是个retrospective或者说有怀古情绪的人。 “两个武士成了朋友，结为兄弟。这对武士来说是非常重要的关系，因为结为兄弟即意 味着生死与共，为对方不惜付出性命，这才成其为结义兄弟。 “两人住的地方相距遥远，各事其主，一个说菊花开的时候不管发生什么都将前去拜访，另一个说那么我就好好等着你。不料说定去拜访朋友的武士卷入了藩内纠纷，沦为监禁之身，不许外出，不――――村上春树《海边的卡夫卡》
刺中对方后马上用力搅，把肠子搅断，否则你会落得同样下场――这就是外面的世界。――――村上春树《海边的卡夫卡》
战争在战争本身中成长，他吮吸因暴力而流出的血、咬噬因暴力而受伤的肉发育长大。战争是一种完完全全的活物。――――村上春树《海边的卡夫卡》
云絮游移，月亮随之摇曳应该有风，但风传不来耳畔。思索一去无反的时间，思索流水，思索海潮，思索林木， 思索喷泉，思索雨，思索雪，思索岩，思索影，他们都在我心间――――村上春树《海边的卡夫卡》
不过差错这东西世间是存在的，发生什么无可预料。――――村上春树《海边的卡夫卡》
他的音乐随着年龄的增长而飞跃性地向外扩展幅度，同时又稠密地集中于内心。大概惟独贝多芬才能将这种二律背反性同时发挥得淋漓尽致，而如此非同寻常的作业将他的现实人生迅速毁坏殆尽，人的肉体和精神是有限度的，不可能长期忍受这种剧烈劳作。――――村上春树《海边的卡夫卡》
让.杰克.卢梭有个定义――文明诞生于人类开始建造樊篱之时。堪称独具慧眼之见。的确，大凡文明都是囿于樊篱的不自由产物。――――村上春树《海边的卡夫卡》
一切都是想象力的问题。我们的责任从想象开始。 In dreams begin the responsibilities. “责任始于梦中。”――――村上春树《海边的卡夫卡》
我觉得自己在短短十天里发生了脱胎换骨的转变。怎么说好呢，就像各种景物看起来有了很大不同。以前看起来无足为奇的东西成了另一种样子，以前觉得索然无味的音乐――怎么说呢――开始沁人心脾。这样的心情如果能同哪个有同样感受的家伙说一下就好了。而这是以前的我所没有的――――村上春树《海边的卡夫卡》
世界万物都是隐喻。我们是通过隐喻这个装置接受讽刺，加深扩大自己。――――村上春树《海边的卡夫卡》
喝了毒药盘子也别剩下。――――村上春树《海边的卡夫卡》
你的心如久雨催涨的大河。地面标识一无所剩地被河流淹没，并冲往一个黑暗的地方。而雨仍在河面急剧倾泻不止。每当在电视新闻里看见那样的洪水，你便这样想道:是的，一点不错，那就是我的心。――――村上春树《海边的卡夫卡》
人生有个至此再后提不得的点那个点到来以后，好也罢坏也罢，我们只能默默接受，我们便这样活着。――――村上春树《海边的卡夫卡》
“ 我笔下的主人公迄今大多数是二十几岁至三十几岁的男性，他们住在东京等大城市，从事专业性工作或者失业，从社会角度看来，绝不是评价高的人，或者莫如说是在游离于社会主流之外的地方生活的人们。可是他们自成一统，有不同于他人的个人价值观。在这个意义上，他们保有一贯性，也能根据情况让自己成为强者。”~序言――――村上春树《海边的卡夫卡》
我出生于离这里很近的地方，深深爱着在这座房子里生活的一个男孩儿，爱得无以复加。他也同样爱着我。我们活在一个完美无缺的圆圈中，一切在圈内自成一体。当然不可能长此以往。我们长大成人，时代即将变迁，圆圈到处破损，外面的东西闯进乐园内侧，内侧的东西想跑去外面。这本是理所当然的事，然而当时的我无论如何也未能那样认为――――村上春树《海边的卡夫卡》
面对镜子，我发现自己的眼睛泛出蜥蜴般的冷光，表情越来越僵硬麻木。回想起来，自己从不曾笑过，甚至连微笑都不曾有过――至少记忆中如此――无论对他人还是对自己本身――――村上春树《海边的卡夫卡》
不知道就无需隐瞒，也就不至于被卷进麻烦事。――――村上春树《海边的卡夫卡》
